演唱在于抒发人的情感，然而好玩网游了美妙的歌声不仅来自于演唱者高超的演唱技巧，其实在一定程度上，它更取决于对音乐作品的理解进而控制和驾驭音乐的能力。
歌曲演唱：作用中图分类号：616文献标识码：文章编号：1673．9639(2009)04-0058-03歌唱控制是一门重要的学问，在演唱时，演唱者仅仅是盲目的、毫无控制的去演Ⅱ昌，这样给人的感觉是没有起伏没有感染力的，所以控制与演唱中的气息、音准、音色、速度情感等等方面是紧密相连的，而歌唱中的控制又是歌唱技术中最必要的基本功，也是加强歌曲表现力的重要手段。1．演唱中气息的控制1．1．声乐演唱巾气息的控制是关键的，它是歌唱艺术的动力源泉，在整个歌唱活动中都离不开气息的控制与协调。正确的吸气控制心该是有意志力的。
抽象的说，也就是体会心情愉快时的“闻花”，放松下的“打呵欠”，毫无准备下的受惊，意外时的惊喜等一系列深呼吸的感觉来将喉咙和气管打开，这也是吸气控制关键的动作。总的来说，打开喉咙的动作和腰部的扩张动作，就是歌唱需要的深呼吸的正确控制动作。另外，吸气要从容不追，不能急急忙忙只吸一点点，也不能吸得太多，吸少了不够用，吸多了易发僵。总而言之，吸气要控制适度，要感到非常舒服。因为歌唱的吸气过程本身就足休息的过程，放松的过程。
我们要充分认识这一点，利用这一点来迅速调整自己的歌唱状态，从而“愉快”的歌唱。1．2．气的保持，这是气息控制的主要环节。歌唱用气足非常讲究计划和节省的，要想使气息保持住，就不能随便乱用和浪费，应对吸入肺部的气采用有效的调控。
具体做法是：小腹略收，相反还要“有意识”地向外鼓，形成对抗，也就是我们常说的“吸着点唱”。其实就是在呼的同时还要有吸的意识，从而形成了呼与吸的对抗，形成了歌唱所需的强有力支持。可以说：气的吸入—保持—呼出各环节的控制，都是靠歌者对气息控制动作而实现的。2．控制与音准，音色，速度情感的关系2．1．力度控制与音准的关系我们在演唱歌曲的时候都有这样的体会，演唱一首情绪激昂的声乐作品时，常因为情绪激动而越唱越兴奋，气息的力度也越来越大，导致在不知不觉中失去了控制，音有偏高的感觉。反之，在演唱低沉哀痛的歌曲时，由于音乐速度缓慢，乐句大都很长，而演唱者的气息又不太足，无法控制声音的力度，从而导致音不够准确有种偏低的感觉。还有的因为气息控制的支持点过于低，而又要达到某种高音和某种强度来加强力度控制，往往是把气息僵住了声音唱不上去。
因此，力度掌握是否适度，将会直接影响歌声的音准。
2．2．力度控制与音色的关系歌唱需要各种色彩来调剂，如同绘画一样，用声音刚柔明暗虚实来表现喜怒哀乐等各种情感。演唱者如果不懂得掌握音色变化的技巧，声音就会很平淡，无任何表现力，也不会悦耳动听。虽然，每个歌唱者会因生理结构差别而导致音色不同以外，力度的控制也与音色有着密切的关系。同一个歌唱者在演唱同一个音高，就有町能因个人气息力度的控制不同，就会产生两种不同的音色，一个刚一些，一个柔一些。可见刚和柔的声音与力度控制是息息想关的，当气息的力度小而有力量时，控制就要缓和些，声音要柔些，反之则然。
因此，在实际演唱中，要善于运用力度控制来调节自己的声音。
当然不能仅仅靠力度的控制，还必须与共鸣箱紧密结合，使声音具有明暗色彩。
2热血传奇．3．控制与速度情感的关系作曲家格罩格说：“如果一位指挥家把速度弄错了，那就什么都完了。”①伟大的歌唱家卡鲁索也曾指出：“速度是音乐的生命。”圆由此Ⅱ丁见，在卢乐演唱中，速度在声乐演唱中有收稿期：2009-03．27作者简介：龙清萍1967．)，女。铜仁学院艺术系副教授，主要从事声乐教学与研究。58龙清萍：谈“控制”在歌曲演唱中的作用着至关蕈要的作用，没有正确的速度，演唱出来的歌曲就会给听众以混乱之感。只有适当的速度，才可以表现“正当的表情，表达歌曲的含义。演唱者控制速度及其变化，就是为了更准确、更细致地反应情感变化。
正所谓：“速度表现情感，情感决定速度。”例如，表现悲伤的情绪的歌曲《你知道吗。好妈妈》决定了演唱速度是稍慢的；表现愉快而欢乐情绪的《飞向无限向往的明天》决定了演唱速度是稍快的。3．掌握方法，运用实践开始学声乐的人，总认为强记号，就应该唱得响亮，发出的声音象大炮筒样。而唱弱音的时候，完伞就是认为音量应该变小，造成演唱时并不是在气上走动。
其实，控制力度还是要掌握一定的方法的，常见的有以下四种：第一，应该对气息的控制掌握好，否则，演唱的声音只会虚弱无力。当演唱音量越小的音时，对气息控制的力量将会越大，用较强的“吸着唱”的感觉加强吸气肌肉群同呼气肌肉群的对抗力，使声带产生最轻的振动。第二，把强音控制一定的力度时，按照要求在方法上做适度调整。到了高音区，应该加强“吸着唱”的感觉，对呼气的量应当给予更巧妙的控制。也要注意在演唱时做到“强而不躁”，因为音量过强会影响歌曲的本身，而且会破坏听众的审美感受。
第三，演唱由弱渐强的声音时，它必须体现声音的流动性，增加情绪的张力，因为它是感情的逐渐激动的倾向，因此，歌唱者首先要找到弱起酱的正确感觉：用“贴着咽壁吸着唱”的感觉轻松的“打开喉咙”，感到一股“嗖嗖”的凉风从喉底下方的“嗓子眼”贴着咽壁送进去。声音也随之向上传送出来，这时的声音是集中成“点”状。到声酱慢慢渐强时，加强“吸着唱”的感觉向共鸣点逐渐增强呼气的量。整个人要处于放松、兴奋的感觉，热血传奇于是，自己能感觉到音量由小到大，声音由“小点儿”膨胀成满腔灌的卢音。
第四，当声音由强渐弱时，是抓住听众心灵的重要冈素，也是增加“引人入胜”音乐效果的重要手法。演唱者要在“吸着唱”的感觉中控制气息，让声音向后倒并且逐渐变暗，由原来一大块儿的共鸣音响渐渐转变为集中的小共鸣点。特别注意的是虽然声音是减弱，但是对气息的要求还是一样，声音必须在气上走动。声音由强渐弱时，自我感觉不应该是声音变小了，而是声音向后方远去了。．在演唱《沁园春·雪》时，绝不能从头到尾大音量，有些演唱者对音的强弱控制较差，该弱的弱不下来(如唱第二次的“雪飘”)，该强的强不一1-．去或站不住(如唱第二次的高音“万”)。其中里面有几句是情境描写，对祖国大好河山的59概貌介绍，而另外几句是抒情的语段，因此，我们必须有轻有重，有急有缓，前者应唱得气势宏伟，豪迈壮丽，气吞山河。后者应唱的抒情、委婉。当唱到“具往矣”时，那种豪迈，那种自信，那种!竖强钢硬更是要表现得淋漓尽致。要想唱好一首歌曲，就要十分细心地、讲究地、合理地安排好每个细节，以便有效地控制好声音，最后达到收放自如的境界，特别是那些难度系数比较大的作品，如《黄河怨》、《风萧瑟》、《我爱你，中国》、不幸的人生》及歌剧咏叹调，等等。只有合理的布局，才能使音乐层次表现得细腻准确。把情感的转换、结构上高潮的准备，展开与收缩等细致的音乐变化充分表达出来。4．情绪与情感控制歌唱的目的是激起听众感受歌曲思想内容的情感，达到一种共鸣的效果。它需要靠演唱者的声音来完成，当然有时也会借助于某些外在情绪的渲染。
众所周知，声乐教学中进行大量的声音洲练就是为了使嗓音能够顺从自己的意志和愿望，唱出带有各种情感的声音去激起听众的悲哀、快乐、温情、爱慕等情感体验，从而体现作曲家的创作本意以及自己对作品的创造性理解，换言之，声乐是将演唱者对作品理解后产生的情感转化成听得见的艺术形式,新发布。但如果歌者不能有效地控制自己的演吕情绪。放任自己对歌曲理解就无法把握声音的控制，也就难以再现作品的真正意韵。一首歌曲不可能只表达一种单一的意境，而往往是从一种情感体验经过复杂的心理过程。所以，任何一个优秀的演唱者在准备演唱一首新的声传奇乐作品前，都会将歌曲进行仔细分析，使得对每句的不同意境都有细致的体会，从而在演唱过程中才有町能将不同的意境连接成一个完整的情感线索，时时刻刻牵动听众的心。如《黄河怨》，这首歌曲要求演唱者体会情感的变化。歌曲开始处“风啊，你不要叫喊!云啊，你不要躲闪!”表述的是一种无奈与伤感的情绪，而接下来“鬼子啊，你这样没心肝!宝贝啊，你死得这样惨”则由悲愤发展为痛苦和悲切。歌曲开始将感情埋藏得很深，是一种将满腹悲愁和满腔仇恨用一种无奈的情怀来对黄河倾诉，进而终于无法控制自己的情绪高声申诉。只有真正的将每一个情绪都“完美”地用面部表情和肢体语言表现给观众，观众才会被打动。5．学会自控，良好歌唱每个人上台演唱或多或少会紧张，但有些人掩饰得好而有些则差一些，这其实是歌唱心理控制的差异。对于一个声乐学习者来说，学会控制自己的心理与学会确地呼吸同样重要。因为歌唱是一个十分复杂而又自然的肌肉运动过程，无论从生理还是心理上来观察，这些器官都是相互联系而又2009年第4期铜仁学院学报互相制约的。如果心理有任何心理负担，那么在演出时就会失去对自己的控制，使以前已经掌握的技能无法正常发挥，平时的水平和表演时的水平判若两人，可见，紧张心理给歌曲演唱带来了极大的损害。
紧张是每个人都有的一种本能反应，而紧张与不紧张主要取决于他们克服和控制这一反应的能力。紧张与否的情绪首先是受自身性格因素的影响；其次与自身技术水平的高低有关。
技术水平越高，自信心越大；第三，与演唱者能否控制自己在登台时较快地进入角色；最后是与对外界条件压力和刺激的“适应性”能力有关，即经常登台表演者与偶尔登台者的控制能力差异较大，前者强，后者弱。“适应性”训练是提高临场心理控制的有效方法。歌唱者在演唱时感觉困难，这与自身技术水平的高低有关，即所谓“艺高人胆大”，说的就是技艺高超能为歌唱者壮胆。技术水平越高，自信心越大，承受外界压力的能力越强。相反，如果技艺不娴熟，平时缺乏锻炼，在演唱的时候就缺乏自信，没有胆量，就不能充分发挥自己的真实水平。
针对这种情况，只有真正掌握了歌唱记忆，做到心中有“底”，演唱时才会充满信心，镇定自如，而要做到“底”。在平时的歌唱训练中，就必须了解科学的发声方法，把它灵活运用于歌唱各个技术环节之中，对各种技术环节都从难从严要求，必须经过长期的努力、锻炼才有可能掌握高超技艺，才能使歌唱发声技巧无论在基础方面还是高难度方面都能运用自如，才能在心理该网游此点真好啊上彻底摆脱技术的枷锁，把自己超脱于摆弄技术的层面之中，去追求一种艺术创造的氛围，这才是我们应持有的歌唱心态。注释：①爱德华·格蟹格(1843．1907)，挪威最杰出的作曲家。生于卑尔根，15岁时去德国莱比锡音乐学院学习。
后去哥本哈根从加德为师。1864年结识了作曲家里夏德诺德拉克后，共同从事研究挪威民间音乐的工作。1867年创办了挪威音乐学校，根据挪威诗词创作了具有独特风格的抒情歌曲，整理改编民『歌曲。其妻歌唱家尼娜足他作晶晟好的解释者．②引自(1界音乐家名言录》卡鲁索(，1873—1921年)，意大利著名男高音歌唱家。卡鲁索被誉为声乐史卜最伟大的男高音、高音歌王。他的声音宏亮、热情而辉煌，又不失柔润、甜美的音色；他的音色丰富，分句又极完美，再长的乐句也能处理得从容自如。。